第二天陪着女友逛了一天的纽约，两个都是画画的，除了大都会博物馆还能逛什么地方？而且只有一天的时间，在大都会博物馆呆了一整个白天，送走了贝罗尼卡，方逸就和朋友们混在一起。
在纽约的画展一共就是五天的时间，接着就要前往下一站费城，除了第一天晚上请的都是一些有希望购画的潜在买家，剩下的就是对着一些公众开放的，这个时候方逸几人就没有必要一整天呆在展馆了。几个朋友一天抽个一两小时去就行了。
纽约的画展虽说现在还没有卖出什么作品，不过从声势上来说却非常的成功。
《美国艺术》的艾玛继续以开篇第一篇文章介绍方逸五人的作品，而且再一次肯定提出了线性主义的概念，称方逸五人是北美艺术品市场近几年来涌现的最为独特的年青艺术家。线续对方逸五人的作品给予了相当的肯定，并且给五人都做了简单的个人介绍，配上作品的小样。
《美国艺术家》这一次也采用了艾玛用的线性主义概念，并且也发表了专门艺术评论家的文章，对于五人作品，稍微的有点儿小批评，不过在总思想上也是持着肯定的态度。
持完全否定态度的不是没有，就有一位独立的艺术评论家在自己的文章中很是把方逸五人从头到尾的训了一通，然后指出这一点不足，那一点儿缺失。从线条到色彩反正啥都没有。听他的言论方逸，克希马几人似乎该去学校再从素描开始学！
当然了这些声音虽说有一些。但是都不影响整体上对于方逸几人和线性主义的肯定，总体上赞大过于贬！
在纽约呆完了，画展又移到了费城，邀请的人第一天开展没有什么变化，不过后面几天公众部分人明显是多了不少。再也不像纽约前两天那么稀稀拉拉的，有时展馆里只有十几个人了。
费城展出期间，五人的作品出售有了起色，先是鲁德的作品出了第一幅。然后是第二幅，接下来的时间，克希马的画也售出了第一幅。三幅作品的售出给五个吃了一个小小的定心丸，因为这个价格市场己经开始接受了，标志着年青的艺术家们，线性主义的作品己经迈入了市场中端的门槛。
接下来的亚特兰大、波士顿和底特律几个城市，几个的作品陆续的都出了一些。而方逸的作品在三番市的时候，一下子出售了三幅，算是迎头赶了上来，摘掉了一幅未售的尴尬帽子。
几个城市转了一圈儿，最后到了美国的第二大城市洛杉矶。在洛杉矶，方逸得到了又一个惊喜。一个收藏家一下子看中了方逸的四幅作品。小伙伴们所有的作品售出最少的就是阿尔图尔和安德尔斯六幅，方逸和克希马都是七幅，最疯的是鲁德，这个情色小子出售了八幅作品。
整个全美展结果
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